1，煙雨鎖重樓里的重樓是什么意思 我知道仙劍里有 還有一種植物 我問的

呵呵。在這句話中，重樓不是一個(gè)整體的名詞，而是形容詞和名詞的組合。 樓 自然是指房屋的樓了，而那個(gè)重字 是形容房子高的那么這句話就可以理解為 天上下著綿綿細(xì)雨 霧氣彌漫 圍繞著高樓很有詩意就像李璟的詞里有一句“依前春恨鎖重樓”一樣，寫的是思婦情懷。

2，煙雨畫重樓 是什么意思

樓下解釋得已經(jīng)很好了。再通俗就是：實(shí)景隔著小雨看，很模糊很清淡。。。最時(shí)尚的話就是：神馬都是浮云。前一句說的是背景，烘托效果的，后一句就是說兩個(gè)人生死分別很久,茫茫表示無奈的心情。煙雨如絲，如揮毫筆端之縷縷輕墨，在重重小樓間輕描細(xì)抹。是一種風(fēng)景，一種意境，也是一種心情……

3，歌曲芳華慢的歌詞是什么意思

歌名：芳華慢演唱：封茗囧菌作詞：千月兔作曲：甘璐歌詞：枕上鴛鴦睡紅蓮敘幾個(gè)當(dāng)年身外滿風(fēng)月姑娘桃花映面孤枕某夜笛聲繞長街錯(cuò)待這歲月提燈春秋間年年拾得落葉是故人走遠(yuǎn)塵埃染了繡鞋未察覺難熬的是從前離別以何物妝點(diǎn)誰又寒窗苦讀了十年殿上中得狀元辜負(fù)誰家小姐與新人月下比肩經(jīng)年已去嘗一杯燙喉的酒消紅塵的愁窗外紅梅落雪以青絲換白首何時(shí)步履蹣跚登上重樓風(fēng)中一回眸任憑數(shù)個(gè)年少不知愁提燈春秋間年年拾得落葉是故人走遠(yuǎn)塵埃染了繡鞋原來難熬的應(yīng)是從前離別以相思妝點(diǎn)誰又寒窗苦讀了十年殿上中得狀元辜負(fù)誰家小姐與新人月下比肩經(jīng)年已去嘗一杯燙喉的酒消紅塵的愁窗外紅梅落雪以青絲換白首何時(shí)步履蹣跚登上重樓風(fēng)中一回眸任憑數(shù)個(gè)年少不知愁又逢江山酩酊濕了紅袖結(jié)胭脂的扣有人一句等候換你一生溫柔一瞬芳華難求塵埃逐水只好舊地重游長夜幾個(gè)未眠君知否她曾是一代名妓，她曾因一句“十里紅妝，不負(fù)卿?！卑V等數(shù)載，散盡家財(cái)，只為他金榜題名。可他金榜題名時(shí)，卻娶公主為妻。而回復(fù)她的信里的十四個(gè)字 字字誅心，“半點(diǎn)朱唇萬人嘗，怎配我這狀元郎。”然后名妓回了他一封信，十四字，“半點(diǎn)心房多人藏，怎配我這美嬌娘”狀元郎握信慟哭無聲，十里紅妝不負(fù)卿，金榜題名錦衣歸，怎奈入了公主眼，欲待抗旨尋名妓，香消玉損顏散，十四字字誅心，終誅可人心狀元并非負(fù)心郎 寫下書信淚兩行 十里紅妝不負(fù)卿 花前月下怎敢忘 奈何入了公主眼 自古君王無戲言 若棄公主娶名妓 株連九族紅顏殤 庭前落淚哭斷腸 忘了我這負(fù)心郎（手掌心）曲：v.k 克唱：丁當(dāng)一干而盡愛恨嗔癡的幻影我敬你一杯一干二凈的黎明我在南極憧憬你的北極星我等你不信心心不相印你是天意你是達(dá)達(dá)的馬蹄滾滾了我的紅塵苦苦追尋冰天雪地一寸光陰一寸心一朵曇花一朵云一朵雪花一朵夢境一一捧在手掌心一顆塵埃一菩提一顆流星一個(gè)你一心一意捧在手掌心七世夫妻只是神話的魔鏡第七夕只能再等一世紀(jì)你是天地你是風(fēng)雨你是晴你是溫柔的叛逆逆轉(zhuǎn)我的一年四季一寸光陰一寸心一朵曇花一朵云一朵雪花一朵夢境一一捧在手掌心一顆塵埃一菩提一顆流星一個(gè)你一心一意捧在手掌心偏偏我越抱越緊偏偏我越愛越貪心偏偏要愛到萬箭穿了心才死心左手掌握著空心右手掌握著癡心十指緊扣一本心經(jīng)刻苦銘心著苦心可不可以不甘心可不可以不認(rèn)命如果可以拿我換給你詞曲非常美妙 但找個(gè)沒唱功的小女孩來唱 唱的太差了 敗筆就是當(dāng)年姑娘和小伙子在一起了，但是后來小伙子考上了狀元去了金鑾殿，然后姑娘一直在故鄉(xiāng)等他，何時(shí)步履蹣跚登上重樓說的就是她一直在故鄉(xiāng)的重樓盼他返鄉(xiāng)，至于最后塵埃逐水只好舊地重游應(yīng)該是想象吧，千月兔的詞都特別好。。一個(gè)名為蘇哲的書赴京應(yīng)考，卻因囊中羞澀，不得不向一家富貴人家借宿，在居住期間，確與這戶人家的小姐發(fā)生戀情，答應(yīng)金榜題名之時(shí)回來娶她，最終不負(fù)十年寒窗苦換得功名，卻被當(dāng)朝丞相看中，欲把其女娶配給他，蘇哲無可賴何迎娶了丞相之女，辜負(fù)了等待這他的那位富貴人家之女……

4，煙鎖重樓什么意思

《煙鎖重樓》是由陳俊良執(zhí)導(dǎo)，鐘鎮(zhèn)濤、劉雪華等主演的民國愛情電視劇。該劇講述了民國初年，在以貞節(jié)牌坊出名的安徽省白沙鎮(zhèn)，夏夢寒和江雨杭沖破封建禮教的束縛而相愛的故事[1] 。該劇于1994年在臺灣臺視首播。煙鎖重樓：煙霧籠罩著層層疊疊的樓閣，形容心事一重一重，借物喻人，看不透也掙脫不開的境地。鎖這個(gè)字用得真好！喻意感情的枷鎖，心事的枷鎖。恨也重重，悲也重重：此處，個(gè)人認(rèn)為，多重的怨恨和悲哀積壓在一起自然沉重，不如歸去：感情到了如此境地，看不到光明且心中壓抑，不如放手吧，但是；山也重重，水也重重：有人喻意愛是絕境，就是這樣吧。當(dāng)初義無反顧地跳進(jìn)去，現(xiàn)在想全身而退，談何容易……將自己的退路一刀斬?cái)啵诓划?dāng)初時(shí)確發(fā)現(xiàn)，山也重重，水也重重。鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊 ·李清照 香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休！這回去也，千萬遍《陽關(guān)》，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。 【賞析一】 這首詞概作于詞人婚后不久，趙明誠離家遠(yuǎn)游之際，寫出了她對丈夫的深情思念。 “香冷金猊，被翻紅浪”，為對偶給人以冷漠凄清的感覺。金猊，指狻猊（獅子）形銅香爐。“被翻紅浪”，語本柳永《鳳棲梧》：“鴛鴦繡被翻紅浪?！闭f的是錦被胡亂地?cái)傇诖采?，在晨曦的映照下，波紋起伏，恍似卷起層層紅色的波浪。金爐香冷，反映了詞人在特定心情下的感受；錦被亂陳，是她無心折疊所致?！捌饋磴甲允犷^”，則全寫人物的情緒和神態(tài)。這三句工煉沉穩(wěn)，在舒徐的音節(jié)中寄寓著作者低沉掩抑的情緒。到了“任寶奩塵滿，日上簾鉤”，則又微微振起，恰到好處地反映了詞人情緒流程中的波瀾。然而她內(nèi)心深處的離愁還未顯露，給人的印象只是慵怠或嬌慵。慵者，懶也。爐中香消煙冷，無心再焚，一慵也；床上錦被亂陳，無心折疊，二慵也；髻鬟蓬松，無心梳理，三慵也；寶鏡塵滿，無心拂拭，四慵也；而日上三竿，猶然未覺光陰催人，五慵也。慵而一“任”，則其慵態(tài)已達(dá)極點(diǎn)。詞人為何大寫“慵”字，目的仍在寫愁。這個(gè)“慵”字是“詞眼”，使讀者從人物的慵態(tài)中感到她內(nèi)心深處有個(gè)愁在。 “生怕離懷別苦”，開始切題，可是緊接著，作者又一筆宕開，“多少事，欲說還休”，萬種愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前盡情傾吐，可是話到嘴邊，又吞咽下去。詞情又多了一層波折，愁苦又加重了一層。因?yàn)樵S多令人不快的事兒，告訴丈夫只有給他帶來煩惱。因此她寧可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己，也不愿在丈夫面前表露，真可謂用心良苦，癡情一片，難怪她會“慵怠無力”而復(fù)“容顏消瘦”了。 “新來瘦，非干病酒，不是悲秋?！彼葟娜松膹V義概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒”，有人是因“萬里悲秋常作客”，而自己卻是因?yàn)閭x惜別這種不足與旁人道的緣由。 從“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳躍。詞人一下子從別前跳到別后，略去話別的纏綿和餞行的傷感，筆法極為精煉?！靶菪?！這回去也，千萬遍《陽關(guān)》，也則難留。”多么深情的語言！《陽關(guān)》，即《陽關(guān)曲》。離歌唱了千千遍，終是難留，惜別之情，躍然紙上。“念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓”，把雙方別后相思的感情作了極其精確的概括。武陵人，用劉晨、阮肇典故，借指心愛之人。秦樓，一稱鳳樓、鳳臺。相傳春秋時(shí)有個(gè)蕭史，善吹簫，作鳳鳴，秦穆公以女弄玉妻之，筑鳳臺以居，一夕吹簫引鳳，夫婦乘鳳而去。李清照化此典，既寫她對丈夫趙明誠的思念，也寫趙明誠對其妝樓的凝望，豐富而又深刻。同時(shí)后一個(gè)典故，還暗合調(diào)名，照應(yīng)題意。 下片后半段用頂真格，使各句之間銜接緊湊，而語言節(jié)奏也相應(yīng)地加快，感情的激烈程度也隨之增強(qiáng)，使詞中所寫的“離懷別苦”達(dá)到了高潮。“惟有樓前流水”句中的“樓前”，是銜接上句的“秦樓”，“凝眸處”是緊接上句的“凝眸”。把它們連起來吟誦，便有一種自然的旋律推動(dòng)吟誦的速度，而哀音促節(jié)便在不知不覺中搏動(dòng)人們的心弦。古代寫倚樓懷人的不乏佳作，卻沒有如李清照寫得這樣癡情的。她心中的“武陵人”越去越遠(yuǎn)了，人影消失在迷蒙的霧靄之中，她一個(gè)人被留在“秦樓”，呆呆地倚樓凝望。她那盼望的心情，無可與語；她那凝望的眼神，無人理解。唯有樓前流水，映出她終日倚樓的身影，印下她鐘情凝望的眼神。流水無知無情，怎會記住她終日凝眸的情態(tài)，這真是癡人癡語啊。詞筆至此，主題似已完成了，而結(jié)尾三句又使情思蕩漾無邊，留有不盡意味。凝眸處，怎么會又添一段新愁呢？自從得知趙明誠出游的消息，她就產(chǎn)生了“新愁”，此為一段；明誠走后，洞房空設(shè)，佳人獨(dú)坐，此又是“新愁”一段。從今而后，山高路遠(yuǎn)，枉自凝眸，其愁將與日俱增，愈發(fā)無從排遣了。 這首詞雖用了兩個(gè)典故，但總體上未脫清照“以淺俗之語，發(fā)清新之思”的格調(diào)。層層深入地渲染了離愁別念，以“慵”點(diǎn)染，“瘦”形容，“念”深化，“癡”烘托，逐步寫出不斷加深的離愁別苦，感人至深。 【賞析二】 李清照與趙明誠婚姻美滿，情深意篤。心愛的丈夫即將出游，作為妻子，情知無法挽留，離恨別苦自然難以盡述。此詞寫與丈夫分別時(shí)的痛苦心情，曲折婉轉(zhuǎn)，滿篇情至之語，一片肺腑之言。 上片俱寫離別前情景。 起首五句，是對由夜及晨情事的交代：由于一夜沒有續(xù)填香料，銅制的獅形熏爐中早已香消燼冷，紅色的錦被胡亂地堆在床上，早晨起來后情緒不佳，諸事無心，連頭也懶得去梳，任憑那鏡奩之上蓋滿灰塵，漸升的曉日高過簾鉤。這五句詞，十分形象、具體地展現(xiàn)了詞人與丈夫臨別時(shí)悵然凄然、百無聊賴的心情?！跋憷浣疴ァ?，首先創(chuàng)造出一種凄清幽寂的環(huán)境氣氛?！氨环t浪”，化用柳永《鳳棲梧》詞“酒力漸濃春思蕩，鴛鴦繡被翻紅浪”句意，暗示夫妻間一夜雨密云稠，兩情繾綣。歐陽修《蝶戀花?詠枕兒》詞：“昨夜佳人初命偶，論情旋旋移相就。 幾疊鴛衾紅浪皺，暗覺金釵，磔磔聲相扣?！币嘟琛傍x衾紅浪皺”暗寫男女情事。解說此詞者一向止于字面，不愿揭出本句的隱義，大約是認(rèn)為如此近于流俗的意思與易安的身份和詞風(fēng)未符。其實(shí)，它與《減字木蘭花》（賣花擔(dān)上）、《浣溪沙》（繡面芙蓉一笑開）等詞一樣，都表現(xiàn)了易安詞在抒情上大膽率真的一面?！捌饋磴甲允犷^。任寶奩塵滿，日上簾鉤?！狈捶磸?fù)復(fù)地寫無心梳妝一件事，雖未語涉離別，卻足見離愁別恨充溢心間。丈夫今朝即將離家遠(yuǎn)行，閨中人從此更有何心情梳洗打扮！溫庭筠《菩薩蠻》詞：“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲?！辈贿^是寫閨中閑情，而易安于此卻是述閨 中濃愁了。 接下去“生怕離懷別苦”數(shù)句，說出愁的原因，點(diǎn)明題旨。丈夫臨走前，本來有許許多多的心事待向他訴說，可是一想到說出來會增添他的煩惱，會影響他的行程，所以話到嘴邊又咽了回去?！岸嗌偈隆⒂f還休”一句，與孫夫人《風(fēng)中柳》詞“怕傷郎、又還休道”同意。欲說又不忍說，甘愿把痛苦埋藏在心底，由自己默默忍受，其對丈夫的摯愛深情，于此隱然可見?！靶聛硎?，非干病酒，不是悲秋”三句，寫近來自己因即將到來的離別而日形消瘦，但卻不直接說出，而是用“排他法”否定可能導(dǎo)致瘦的其他原因。這就避免了正面用筆的直露，給讀者留下了馳騁想象的空間。既不是因?yàn)椤叭杖栈ㄇ俺２【啤保T延巳《鵲踏枝》）而瘦，也不是因?yàn)椤氨涨镏疄闅庖?！蕭瑟兮草木搖落而變衰”（宋玉《九辯》）而瘦，那么究竟因何而瘦，也就足可引人深思了?！恫萏迷娪唷氛砣^：“瘦為甚的，尤妙?！笨峙乱簿兔钤谝苑凑f正、以不答而答上。 下片先是接寫去者難離之苦，然后用一“念”字領(lǐng)起，設(shè)想別后情形。 換頭一句采用疊字以加重語氣，極寫詞人留人不住的失望之情?！靶荨?，猶罷了、算了的意思?！斑@回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。”表明今朝去意已決，再難挽留。“陽關(guān)”，即《陽關(guān)三疊》，送別時(shí)所唱之曲。盡管傷離之曲唱了千遍萬遍，但是去的終究要去，苦苦挽留也徒勞無益。于是很自然地由眼前的離別推想到別后的情形。 “念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓”兩句，運(yùn)用了兩個(gè)典故，傳達(dá)出豐富的感情信息。就“武陵人”的辭面來說，有兩層含義：一是指陶淵明《桃花源記》中的以“捕魚為業(yè)”的武陵人；二是劉義慶《幽明錄》中的劉晨、阮肇。唐吾渙《惆悵》詩：“晨肇重來路已迷，碧桃花謝武陵溪?！焙湍短煜勺印吩~：“桃花洞，瑤臺夢，一片春愁誰與共。”韓琦《點(diǎn)絳唇》詞：“武陵凝睇，人遠(yuǎn)波空翠?！倍际墙鑴⒊俊⑷钫靥炫_遇仙故事寫男女相戀之情。易安此詞以“武陵人”擬明誠，其實(shí)也就是用阮肇或劉晨來擬明誠，言外有“桃溪不作從容住”（周邦彥《玉樓春》）之怨意，正所謂“辭之中又有辭焉”?！扒貥恰?，即鳳臺，是秦穆公女兒弄玉與仙人蕭史飛升前所住的地方。這里借指詞人自己的居處，并與《鳳凰臺上憶吹簫》這一詞調(diào)相扣合?！豆卵銉骸分杏小按岛嵢巳ビ駱强铡本洌c“武陵人遠(yuǎn)”兩句意思相近。不過《孤》詞是說丈夫已經(jīng)亡故，而此詞是說丈夫離家遠(yuǎn)行。 “惟有樓前流水”以下數(shù)句，設(shè)想離別后悵望樓前流水思念遠(yuǎn)人。“樓前流水”有多重含義。李賀《江樓曲》詩：“樓前流水江陵道?！蓖蹒⒃疲骸皹乔傲魉?，道通江陵?！币蛟婎}作《江樓曲》，樓在江畔，人又是從江上而去，日望江水豈堪為懷。王琦的解釋是對的。馮延巳《三臺令》：“當(dāng)日攜手高樓，依舊樓前流水。流水，流水，中有相思雙淚。”當(dāng)時(shí)兩情相親，攜手憑欄，同觀樓前流水。如今攜手人遠(yuǎn)，樓前流水依舊；對水相思，雙淚籟籟。意思也是明確的。賀鑄《東吳樂》詞：“枉將鏡里年華，付與樓前流水?！彪m然也是寄離情于樓前流水，但感嘆的卻是年華虛度，不能與情人團(tuán)聚。似乎也沒有歧義。張耒《風(fēng)流子》詞：“情到不堪言處，分付東流?！边b想玉容音信不通，隱衷難以盡訴，故分付東逝的流水。也比較容易理解。如此看來，“樓前流水”可以表達(dá)多重含義。不過他人著眼于語言的明確性，易安卻偏偏著眼于語言的模糊性；他人惟恐言而不盡，易安卻惟恐言而有盡。對比之下，軒輊立見。“惟有樓前流水，應(yīng)念我，終日凝眸。”似乎只有樓前流水能知道她在想什么，別人卻無從得知。“凝眸處，從今又添，一段新愁。”“新愁”的含義也是模糊的。惟其模糊，所以讀者可以作出各種設(shè)想，卻又覺得不能盡如人意，這大概就是語言的多義性與模糊性的妙處之所在吧?！靶鲁睢钡摹靶隆迸c上片中“新來瘦”的“新”意同，俱為近意?！靶鲁睢敝赋钤诮?，無法回避。孟浩然《宿建德江》詩：“移舟泊煙渚，日暮客愁新?！薄靶隆碑?dāng)訓(xùn)為近，指愁在眼前，舉目可見，可為一證。