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1，近代史 3次論戰(zhàn)2，藏頭詩愛明明一生急急急3，晏殊 少年游運用了什么手法木芙蓉的形象是什么最后兩句表達了作4，新人求助如何遇到血刀老祖5，誰有關于寫梧桐的詩句啊6，鄉(xiāng)愁四韻與鄉(xiāng)色酒結構上有什么不同

1，近代史 3次論戰(zhàn)

一、 1、洋務派和頑固派的論戰(zhàn) 2、維新派和頑固勢力的論戰(zhàn) 3、?；逝珊皖B固勢力的論戰(zhàn) 二、 從1919年到1 923年，馬克思主義和反馬克思主義思潮進行了三次大論戰(zhàn)，先后戰(zhàn)勝了以胡適為代表的實驗主義和社會改良主義，以張東蓀、梁啟超為代表的資產階級改良主義，以黃凌霜、區(qū)聲白為代表的無政府主義。

2，藏頭詩愛明明一生急急急

愛深意濃自無邊， 明月相思意綿綿。 明燈伴我初夏夜， 一夢此心伴身前， 生生世世誓萬年。愛風聽雨憑欄意， 明月朱砂銅鏡心。 明眸青絲似水柔， 一杯清酒伴此生。 生而為伊終不悔， 死時相隨無可憂！ 中間兩個明，真得很別扭！愛梅愛它能凌霜， 明月照影影自西。 明媚時時晶雪寒， 一生踏雪為尋梅。 生生世世愛雅韻， 攜手白頭不相離。愛登高樓上 明月正皎潔 明清河圖商 一心永不變 生死與共荒我愿一生長相依愛子臨風吹玉笛明為靈鳳黃音樂明公胸次有神奇一情擬屬風光主生花好處共心期 我與天地俱清閑愛惜長條待少年明居大道誰南北明國園林景物全一谷婉麗發(fā)春態(tài)生花香外客平安 我聞學道當精思愛嘗佳人白雪辭明來世俗喜變古明子也復英雄姿一閨春色勞思想生花樹下梅花石

3，晏殊 少年游運用了什么手法木芙蓉的形象是什么最后兩句表達了作

重陽過后，西風漸緊，庭樹葉紛紛。 朱闌向曉，芙蓉妖艷，特地斗芳新。 霜前月下，斜紅淡蕊，明媚欲回春。 莫將瓊萼等閑分，留贈意中人。 晏殊詞作鑒賞 此詞詠木芙蓉。秋風蕭瑟，落葉紛紛，而芙蓉花卻獨自開得分外艷麗。這不畏嚴霜的木芙蓉象征著愛情的堅貞、高潔，因此詞人要特地把它留贈給自己的意中人。 “重陽過后”三句為景語，寫重陽過后自然景物的變化。西風凄緊，庭葉飄零，渲染出清秋蕭索的氣氛。緊接“朱闌”三句，作者凄清的背景下，反出一艷筆：這秋日的清晨，芙蓉（秋天開白、黃或淡紅色花）枝梢簇集一處，淡雅美麗。這里用對比、反襯手法，益見出清秋開放的芙蓉之可貴。 “霜前月下”三句著意刻畫的是：清霜中，明月下，那微斜的紅花、淡黃的小蕊，是多么鮮明美麗，真的要叫春天回轉了?！八霸孪隆保簩戃饺亻_放的環(huán)境，從另一角度補充“朱闌向曉”句意：“斜紅淡蕊”，具體刻畫出芙蓉的“妖艷”：“明媚欲回春”，是芙蓉所引起的強烈感受，它似乎能把蕭瑟的秋季化作美好的春天。結拍二句承上抒懷：不要把這美玉般的花兒隨便地摘下來，還是留著它贈送給意中人吧r花及人，因人惜花，惜花亦惜人，此句為點睛之筆。 這首詠物詞，詠木芙蓉的同時，自有詞人的感情。詞人要把這凌霜耐冷、獨傲秋庭的花兒送給意中人，實際上寄托著作者對堅貞高潔之品德的肯定與贊賞。

4，新人求助如何遇到血刀老祖

39級的時候為了沖級拿暮色稱。一個下午在挑戰(zhàn)血刀。當時帶的30凌霜套。也算是小資玩家的頂配了。找虐數十回，終于通關了，接下來講技巧 。面前小怪 一定要控制好血量回復 。打血刀的技能根本沒辦法躲!!!沒辦法躲!!只能硬抗。時間基本是夠的。問題是你根本沒有時間輸出。血刀到處控，擊飛擊退眩暈。真的很蛋疼。我見過3個血刀。這個血刀就是跟世界boss是一樣的。獄下60的血刀是可以控的。那么 還記得我說的武當極限輸出方式么。平砍+平砍+虛招。當你被boss控的時候無論如何。都要招架。趁boss蓄力黃條的大招的時候，抓空擋回血。然后平砍沖鋒跟上，boss收招時甩倆虛招，建議就一個虛招，如果不是在boss收招時的第一下虛招，稍微慢一點，第二下虛招絕對被克制。就這么簡單 。但是還有一個 。boss如果是蓄力招。如果離邊緣很近的話，他碰到邊緣會掉頭。這時候千萬就別追過去了 想辦法把boss拉到中間來。追過去你會被連一套 。這是44的時候想要做的視頻。才錄的，看血量可以發(fā)現，我大致扣了8W血。我的虛招傷害是2.5W 39時我的虛招傷害在2W多一點。所以 按比例講，你若是39想過血刀那劇情經驗的話。那你需要10W的血量 算是極限了。血不夠同學吃包子，輸出不夠的吃暴擊。多試幾次。加油吧有些事情別人幫不了你，還是得自己拿主意。

5，誰有關于寫梧桐的詩句啊

常見詩句有：梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得。草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間天上愁濃。 寒日蕭蕭上瑣窗,梧桐應恨夜來霜。 無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。梧桐真不甘衰謝，數葉迎風尚有聲。金風細細，葉葉梧桐墜。酒闌人散草草，閑階獨倚梧桐。 斜日更穿簾幕，微涼漸入梧桐。梧桐相待老，鴛鴦會雙死。 這里我列一首：李煜 《相見歡》 無言獨上西樓， 月如鉤， 寂寞梧桐深院鎖清秋。[1] 剪不斷， 理還亂， 是離愁，[2] 別是一般滋味在心頭。[3] 【注釋】： [1]鎖清秋：深深被秋色所籠罩。 [2]離愁：指去國之愁。 [3]別是一般：亦做“別是一番”，另有一種之意。 詞名《相見歡》詠的卻是離別愁。此詞寫作時期難定。如系李煜早年之作，詞中的繚亂離愁不過屬于他宮庭生活的一個插曲，如作于歸宋以后，此詞所表現的則應當是他離鄉(xiāng)去國的錐心愴痛。 起句“無言獨上西樓”，攝盡凄惋之神?！盁o言”者，并非無語可訴，而是無人共語。由作者“無言”、“獨上”的滯重步履和凝重神情，可見其孤獨之甚、哀愁之甚。本來，作者深諳“獨自莫憑欄”之理，因為欄外景色往往會觸動心中愁思，而今他卻甘冒其“險”，又可見他對故國（或故人）懷念之甚、眷戀之甚。 “月如鉤”，是作者西樓憑欄之所見。一彎殘月映照著作者的孑然一身，也映照著他視線難及的“三千里地山河”（《破陣子》），引起他多少遐想、多少回憶？而俯視樓下，但見深院為蕭颯秋色所籠罩?！凹拍嗤┥钤烘i清秋”，這里，“寂寞”者究竟是梧桐還是作者，已無法、也無須分辨，因為情與景已妙合無垠。 過片后“剪不斷”三句，以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化，歷來為人們所稱道，但更見作者獨詣的還是結句：“別是一般滋味在心頭”。 詩詞家借助鮮明生動的藝術形象來表現離愁時，或寫愁之深，如李白《遠離別》：“海水直下萬里深，誰人不言此愁古”；或寫愁之長，如李白《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈，緣愁似個長”；或寫戀之重，如李清照《武陵春》：“只恐雙溪艋舟，載不動許多愁”；或寫愁之多，如秦觀《千秋歲》：“春去也，飛紅萬點愁如?！?。李煜此句則寫出愁之味：其味在酸咸之外，但卻根植于作者的內心深處，無法驅散，歷久彌鮮；舌品不得，心感方知。因此也就不用訴諸人們的視覺，而直接訴諸人們的心靈，讀后使人自然地結合自身的體驗而產生同感。這種寫法無疑有其深至之處。春風桃李花開日,秋雨梧桐葉落時. 語出《長恨歌》白居易靈山高過頂，一謝一梧桐。

6，鄉(xiāng)愁四韻與鄉(xiāng)色酒結構上有什么不同

《鄉(xiāng)愁四韻》是并列結構，重章疊唱，反復詠嘆；《鄉(xiāng)色酒》是對比式結構，對比鮮明 四個意象共同寄托了鄉(xiāng)愁，不同的是觸覺、味覺和嗅覺，色、香、味有側重 18.四個意象共同寄托了鄉(xiāng)愁，不同的是觸覺、味覺和嗅覺，色、香、味有側重。19.月亮一幅是人月同圓的圖，一幅是物是人非的景，前者的歡樂情景襯托后者的凄涼之感，產生強烈的對比效果，具有震撼人心的藝術感染力。20.鄉(xiāng)情可渡千古深深鄉(xiāng)心21.如我更喜歡《鄉(xiāng)愁四韻》，它具有古典的詩歌之美，四個意象美不勝收。 淺酌低吟成醉，夢回鸚鵡洲頭。長江水向天際流。碧波問燕語，芳渡少年游。 又是飛花時節(jié)，半生落魄吟謳。此情別去幾春秋。無由總相憶，更飲一江愁 在第一章中，余老取用“長江水”意想，可謂下了番苦心，長江水在歷代詩人中都是悠悠思念、綿綿情感的隱語，在此余老同樣有著這樣的用心，再者是“長江之水天上來，綿綿不絕進東?！?，比起黃沙沉沉的黃河水來說，長江取于天上，著實讓人感到神圣之意，側面顯示了對祖國思念不是普通的思念，是高于其他思念的一種情感。而后余老認為“長江水”又是“酒一樣的長江水”，此處即和以上解釋呼應，同樣含綿長、醉人、思念之情。余老在接下來提到了“醉酒”而不是“飲酒”，那么在此處即可看出余老對祖國的感情之深，飲酒往往是閑暇時候小小的呷上一口，用來形容愛國之情顯然不合適，“醉酒”更能體現出對大陸母親熾熱的愛，想到此，實在佩服余老的措辭，實在是字字見情，字字見功！ 憔悴韶華依舊，寂寥燕子西東。寂寞鄉(xiāng)心別后空。神如無主絮，發(fā)是白頭翁。 暗放東風歸處，故園半挑簾櫳。海棠似血血尤濃。惜花人何在，微雨斷腸中。 第二章中，余老別出心裁的起用“海棠紅”位居次席，我認為，余老在寫這首詩的時候，想給讀者這樣的一個印象，就是這首詩歌不完全是單純的思念，給人感覺文人永遠清弱，余老在寄托思念的同時，還不忘要記住恥辱，要振興中華，海棠紅在當時是象征完整的大中華版圖，而現今早以物是人非，所以在余老思念的同時表達了自己的熱血豪情，讓人肅然起敬。緊接著的“血色”和“燒痛”更是將愛國之情上升到人生理想的高度，不可缺，不可少，讀到此章節(jié)，眼前仿佛看到的是一個風華正茂的青年熱血沸騰即將投身到祖國奉獻的大潮中。人到中年的余老沒有被生活的疲憊所拖累，沒有被繁冗的工作所羈絆，還能有這樣的鴻圖大志，著實讓我們欽佩！ 寒空瓊瑤紛綴，澗邊玉樹枝彎。東風不到故人邊。霏微吹破夢，夕陽照滿山。 回首塵緣來去，十年生死悲歡。江南對燕半飛殘。試筆問新箋，思愁兩無牽。 在第三章中，余老在“紅”之后緊接著用了“白”，而且還是靜靜的“雪花白”。那么其用意在于余老考慮到在我們群情激昂之后，需要的還是一種冷靜。況且在后面的措辭上，余老將之形象為“家書”樣的雪花疏影橫斜拘月，虬枝吐艷凌霜。獨倚寒窗憶短長。別來多少事，點點臘梅香。 阿母燈前溫語，霜鬢染盡殘光。問君為何淚彷徨？年年佳節(jié)處，杯酒助凄涼 在最后一個章節(jié)中，余老終于想到了“臘梅”，這“臘梅”的涵義就太豐富了，最基本的是“臘梅”的堅強不屈的性格，在者“臘梅香”預示著冬天即將過去，春天的來臨，此處無疑暗示了大陸與臺灣關系的改善。統(tǒng)一畢竟是人心所向，眾望所歸。母親對游子永遠具有強大的吸引力，游子思念母親，心中充滿了溫暖，這正是詩人正視現實而又能執(zhí)著追求的心理源泉——親情、鄉(xiāng)情、愛國之情的強大的召喚力和凝聚力。 .縱觀全詩四個章節(jié)中，余老分別用了“瓢、張、片、朵”四個單位很小的量詞，如果說換成“灣、園、地、片”不是說不通，但是余老堅持了用前者，我認為有著深刻的含義。深刻思考下，量詞小不代表所指事物就小，果不其然，余老的四個意想各個內涵豐富，各個意義廣闊，那么這一前一后，一大一小相互對比，就更能體現出余老對祖國的要求很少，而自己愿意為祖國奉獻一切的崇高思想。想到此處，真的被余老的真摯熱情所深深的打動。 《鄉(xiāng)色酒》 舒蘭 三十年前 你從柳樹梢頭望我 我正年少 鄉(xiāng)色也好 你圓 人也圓 三十年后 我從椰樹梢頭望你 你是一杯鄉(xiāng)色酒 你滿 鄉(xiāng)愁也滿 1.全篇寫望月思鄉(xiāng)，運用對照手法。請具體說明一下詩歌對照手法的運用，并簡述其作用 2.詩歌第二節(jié)為什么把月比作“一杯鄉(xiāng)色酒”？ 3.回顧古今詩詞中用“月”寄托思念與鄉(xiāng)愁的句子，說說此詩對“月”這個傳統(tǒng)意象的開掘和創(chuàng)新1．前后兩節(jié)，前節(jié)，是30年前，“你”是家鄉(xiāng)柳樹梢頭一輪又圓又滿的月，“我”正年少，在故鄉(xiāng)，在父母親人的身旁，你圓圓滿滿，我合家團圓，所以，是“你”望“我”。后節(jié)，是30年后，“你”依舊是那輪又圓又滿的月，但“我”變老了，離鄉(xiāng)背井，漂泊在外，你仍是圓圓滿滿，我卻是鄉(xiāng)愁滿懷，所以也變成了“我”從島上椰樹林里望“你”，月依舊，人情變，前后兩節(jié)的鮮明對比中，歲月滄桑之悲，思鄉(xiāng)之苦，愁情之深，一一盡現。 2．第二節(jié)移情于月，把月比為一杯鄉(xiāng)色酒，取其“鄉(xiāng)”意，用其“滿”狀，以酒之滿杯引發(fā)鄉(xiāng)愁之滿懷，是深情出妙想，可謂情來、興來、神來之筆。 3．此詩之創(chuàng)新在于對“月”這個傳統(tǒng)意象的新開發(fā)。此詩寫于1978年中秋節(jié)，詩人從大陸去臺灣整整30年。中秋佳節(jié)，月圓之夜，團圓之時，作者抒發(fā)鄉(xiāng)愁，定然離不開月，但如何在“老”意象上寫出新意呢?作者抓住中秋月“圓”的特點，“滿”的內涵，將又圓又滿的月比喻為一杯滿滿的鄉(xiāng)色酒，取其“鄉(xiāng)”意，用其“滿”狀，來喻鄉(xiāng)愁之滿懷。比之“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”更凄而不慘；比之“月是故鄉(xiāng)明”更含而不俗?？?同步上面有的啊《鄉(xiāng)色酒》中你指什么？兩幅畫面有什么不同？